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吕克•贝松“一辈子只拍十部电影”的壮语早被证明是虚言,不过,从他个人的创作风格来看,可能还没有拍到十部电影——有大师曾说过,一个导演一生其实只在拍一部片子,这就深了,我们只是从类型、题材、角色设定等层面捋一下吕克•贝松的导演历程,其实也能发现《超体》闪烁着不少他前作的影子:吕克•贝松很擅长在一个科幻动作犯罪片的路数里,塑造了女“杀手打手”的形象,此女身手矫健身负天命身不由己身姿性感,为完成某个戏剧任务一路杀将过去,贯穿全片。由此,我们可以把《超体》看作《尼基塔》的科幻版,《第五元素》的犯罪版,甚至把女主角看成从《这个杀手不太冷》里走出长大了的玛蒂尔达。
对女性角色的成功塑造,即使在好莱坞谱系里达到吕克•贝松水准的也不多,一般来说这种科幻动作犯罪片都以男性为当仁不让的核心人物,女性角色无非是使得男性磨砺成长并经受感情考验的“她者”。不过在吕克•贝松的《超体》里,女主角一呼百应,就连爱情也成了之于她可有可无的陪衬,所有出场角色都在围绕着这位“真命天女”在翩翩起舞。
影片开始于台北,这让中国观众有了不少亲切感,一开始纯粹是犯罪片的结构,女主角被残忍的毒贩当作人体贩毒器而危在旦夕,不过阴差阳错的是大剂量的新型毒品在她体内破裂后,却意外激发了她大脑的全部潜能,因而锻造了一个女超人出来(有专业人士指出这种“开发大脑潜能”的设想其实是一种谬论,因为我们的大脑基本没啥潜能了)……在影片的结尾,吕克•贝松的科幻畅想开始达到近乎于“玄学”的层面,女主角超越了时间(或者说控制了时间),形体幻化于无形并与高能计算机结合,成为一个“无处不在”的存在。
到此为止,斯嘉丽•约翰逊算是实打实的扮演了一位“女神”,一个全知全能的“女神”,比孙悟空本事还大,可能还超过了如来佛。当然,吕克•贝松没有在《超体》里大篇幅的探索神学、哲学,还是以特效场面养观众的眼为主。值得一提的是,女主角的名字(也是本片英文片名)“露西”可做多重联想,譬如片中有一段她成“神”后穿越时空遭遇远古类人猿的片段,她与那只类人猿Cosplay了米开朗基罗名画《创造亚当》中上帝和亚当指尖相碰的著名姿势,一时神意盎然——“露西”是一副著名的古类人猿化石的名字,也是古人类的代称,此间意涵,也是某种返租式的进化致敬吧。
生命进化的终极指向是科幻电影中的常见主题,譬如《2001太空漫游》中的“星孩”,库布里克和阿瑟•克拉克联袂,也给生命进化的终极畅想赋予了某种返祖意味——这倒是跟《超体》中两位“露西”的相遇有点意趣相投;还有一部《进化危机》,则是带有无厘头色彩的科幻喜剧,外星生物在地球上的急速进化,也从另一个侧面折射出我们对生命进化的认知。
莱姆曾在《索拉里斯星》里借人物之口痛陈:“我们寻找的是人,而不是人以外的存在。我们并没有对人以外的世界的需要。我们需要的是人自己的镜子。”诚哉斯言,无论是已成经典的《2001太空漫游》还是新晋商业片《超体》都概莫能外,譬如两部片中都会提及的人工智能计算机——《超体》最后更是把“女神”直接跟计算机结合在了一起——在没有计算机的年代里,我们不会这么设想,过若干年之后,我们应该也会觉得这种设想“小儿科”。
人的有限性啊,人是无法克服的。所以,一切都拜药物所赐,横竖药不能停,而对吕克•贝松而言,电影就是他的药,相信他会一直服下去。